Qué hermosa etapa!!

Queridos amigos: me encuentro ahora ante una de las etapas que más estoy disfrutando, no sólo de esta novela sino de todo lo que escribí hasta ahora!
Ya está hecho el step outline, y ahora estoy pasando al plot outline.
Ya hice el del prólogo, y el capítulo uno!
Es divertidísimo!
Primero que ya, luego del trabajo realizado, conozco muy bien a mis personajes y a la trama. Con lo cual todo lo grande ya está procesado y ahora es momento de dejarse fluir.
En esta etapa, escena por escena voy describiendo todo lo que pasa. Con mis propias palabras, sin preocuparme aun por las formas. Paso a paso, todo lo que va sucediendo. cada detalle, la cadena de eventos. Es genial porque puedo concentrarme en la parte de la creación que más me gusta: qué es lo que se dice, en qué orden, cómo se encadenan los acontecimientos y las reflexiones. Ya puedo ver y sentir como va a quedar.
Ahora que concluí esto, viene otro paso que me llena de entusiasmo. Mañana, a preparar el primer draft!! De estos dos capítulos que ya tengo elaborados.
Por ahora, el outline consiste de un promedio de entre 300 y 900 palabras por escena.
Mañana, todo comenzará a tomar su forma definitiva. Qué emoción!!!

Súper feliz con mi primer outline terminado!

Finalmente ayer concluí mi step outline y lo imprimí.
Me dio una inmensa felicidad ver por primera vez a mi novela volcada de alguna manera sobre un papel.
Esto que tengo ya es una historia completa, ya es un plot, algo que podría entregarle a un productor de cine y decirle "esta es mi idea"
Y no se trata de una historia más o una idea cualquiera. Es profundamente mía, profundamente original, y me encanta!!
Es la estructura del libro que más me gustaría leer.

Los bloques terminaron fluyendo con rapidez y armonía, enseguida que me acostumbré al modo de trabajo.
Al fin y al cabo tenía todo en la cabeza. El trabajo habia sido anterior.

Armé todo en seis columnas, cada uno para una subtrama (periodo de tiempo o grupo de personajes)

Lo imprimí así (sin ordenar las escenas por orden de aparición, sino solo cronológico dentro de cada línea)

Con lápiz en mano, revisé mi outline y apunté varias cosas que al repasar todo me di cuenta que faltaban, o que vendrían bien. Son detalles de esos que al leer un buen libro uno siente "guauuuu". Me siento muy orgullosa de lo que voy logrando.

Luego me puse a marcar en cada línea primer acto, segundo acto y tercer acto.
Según mis lecturas sobre el tema, hay dos puertas de no retorno que marcan el paso de un acto al otro.

La primera es cuando la situación inicial se ve interrumpida por un suceso que obliga a la acción, y no puede volverse atrás.
La segunda es cerca del final, cuando la lucha final es inminente y para bien o para mal se aproxima una determinación.

Claro que las cosas no siempre son tan así.
En mi libro, no resulta claro cual es la primera puerta.
Tomé un evento muy significativo y lo marqué como fin del primer acto.
Luego, revisé cada una de las otras líneas marcando en ellas el momento equivalente a ese evento, ya sea en el tiempo, o en el nivel de avance de la historia.

Luego hice lo mismo con la segunda puerta.

Al contar la cantidad de escenas que me entraban en cada acto, me encontré con una sobrecarga del primero respecto a los demás.
No será que elegí mal el momento del corte?
No será que debería haber tomado un evento anterior?
Como sea, el evento que marqué es súper importante, y separar las líneas en antes y después de eso es necesario.

Por eso decidí marcar "sub actos" dentro del acto 1 y el 2.
Así dejo establecidos los grupor de escenas de cada línea que deben ir juntos con otros para mantener el paso del tiempo equilibrado y no adelantar mucho una línea respecto de otra, o hacer referencia a información que todavía no fue revelada.

Ahora me toca ordenar efectivamente por orden de aparición las escenas del acto 1. Decidí que voy a hacer el plot outline y el primer draft de este primer acto antes de avocarme al segundo. De ese modo, cuando llegue, y después de haber conocido mas de mis personajes y de todo lo que surge a medida que uno va escribiendo, puedo trabajar en el acto 2 a nivel de step outline, con los bloquecitos, lo cual sin duda enriquecerá la historia.

Me está gustando más esto del Step Outline...

Van pasando los días y me estoy entusiasmando al ver como toda la estructura de la novela va tomando forma. Ya habré hecho unos 100 bloques, que son más u menos la mitad de la novela. Las historias van quedando plasmadas, y cada vez veo más cerca el momento deseado de comenzar a escribir las escenas en sí!! Me encanta sentir como todo se encamina...

Las líneas argumentales van surgiendo con ritmo y claridad. Avanzo en una, me detengo, paso a la otra, según qué me inspira más escribir, según lo que me está llamando en cada momento. En esta etapa, no sólo voy plasmando ideas preexistentes sino que van apareciendo nuevas ideas, a medida que me fuerzo a tomar determinaciones.

Cada bloque, es una indicación en una línea o un poco más, de qué se va a tratar la correspondiente escena, qué pasa en ella, cual es el tono, qué es lo que debo trasmitir a través de ella.

Es como el enunciado o consigna de un ejercicio literario: lo que debo lograr. Luego cuando llegue el momento vendrá el desafío mayor de concretarlo.

Estoy emocionada y feliz en esta etapa del desarrollo de la novela, porque siento que se avanza mucho en aspectos importantes, y que todo va siendo cada vez más real.

Step Outline

Al fin comencé a escribir el step outline. Luego de evaluar softwares distintos, terminé decantándome por el writer's blocks, por la facilidad para hacer drag and drop de las escenas y manejarlo de forma visual. También me bajé el YWriter5, que me va a venier muy bien a partir del pròximo paso: el Plot Outline. Pero lamentablemente el YWriter5 no me servía para esta etapa así que debí complementarlos. Cuento entonces, que ya hice mis primeras 16 fichitas. Se trata de pequeños parrafos que describen qué va a suceder en cada escena. Organizados en columnas, a1 a2 a3, b1 b2 b3, etc, que cada una representa una linea argumental. Por ahora, las escenas las presento ordenadas en orden cronológico, dentro de cada línea argumental. Pero luego, la idea es ordenarlas según el orden de aparición en la historia.
A partir de ahí, estaré preparada para pasar a la siguiente etapa.

Escribir estos bloquecitos está siendo una experiencia un poco rara, porque me veo presionada a decidir, ya en concreto, a definir y jugarme por una cosa u otra, en todas las variables que estaban en el aire. Es el momento de no poder ya segir eludiendo definiciones, y sentarme y escribir. Y no es facil... no surje como agua a borbotones. Estoy un poco trabada y no muy fluida. Tal vez porque es el principio y necesito entrar en calor.

Esta es la parte màs importante de la obra, porquew es la columna vertebral sobre la que se edifica todo lo demás.

Monedas y Precios de las cosas en España del Siglo XV

A modo de referencia, me pareció muy útil e importante tener una idea de cuáles eran las monedas y los precios de biene y servicios en la España del siglo XV, más específicamente en el Reino de Aragón, que es donde se sitúa mi novela. Para mi sorpresa, no encontré nada así hecho ya en internet, de modo que debí ir recopilando información de diversas nfuentes para elaborar mi propia tabla. La comparto con ustedes, para que pueda ser de utilidad para otros escritores de ficción histórica interesados en el período.

Monedas:

Había muchas monedas en circulación en aquel entonces, lo que contribuía a un caos bastante notorio. Esto vino a tener una solución parcial cuando en 1497 los Reyes Católicos homogeneizaron el sistema monetario peninsular dejando como moneda principal el Ducado de oro.

Estas eran las principales monedas que circulaban en Aragón en el siglo XV:

-Dineros (o Diners) Se calcula en base a la libra de plata, de valor cercano a un ducado. Es 1/240 de una libra de plata. Los dineros tambien son de plata. Se utilizaban para pagar cosas pequeñas como alimentos y bebidas, o el jornal de un día de un obrero o peón.

-Sueldos: Son del mismo peso de los Dineros, pero en vez de plata, son de oro, y vales 16 veces más. Adecuados para pagar honorarios calificados.

-Ducados: De mucho valor, moneda de oro de 3,5 gramos. Equivalente a 22 Sueldos. Se usaba para grandes transacciones como obras, rentas de aristócratas, o la Iglesia.


-Maravedíes:
Ya no era moneda circulante, pero sin embargo seguía siendo muy utilizado como referencia a la hora de hacer conversiones. Un ducado equivalía a 375 Maravedíes

-Florines:
También de oro, equivalía a 16 Sueldos. Adecuado por ejemplo para la compra de animales.

Aquí una tabla de los bienes y servicios y sus precios, vendría a ser un promedio del siglo:

Bien Sueldos Dineros Ducados Maravedies Florines
Moneda 22,00 264,00 1,00 375,00 1,38
rta aristocrata 2200000 26400000 100000 37500000 137500
rta duque menor 440000 5280000 20000 7500000 27500
jornal de peon 1,10 13,20 0,05 18,75 0,07
jornal obrero esp 2,75 33,00 0,13 46,88 0,17
kg pan 0,23 2,78 0,01 3,95 0,01
kg ternera 2,20 26,40 0,10 37,50 0,14
arsobispo al año 1760000 21120000 80000 30000000 110000
correo por dia 5,00 60,00 0,23 85,23 0,31
medico al año 400,00 4.800 18,18 6.818 25,00
cirujano 200,00 2.400 9,09 3.409 12,50
abogado 600,00 7.200 27,27 10.227 37,50
maestro 300,00 3.600 13,64 5.113 18,75
secretario 150,00 1.800 6,82 2.556 9,38
portero 200,00 2.400 9,09 3.409 12,50
m de obras al dia 0,50 6,00 0,02 8,52 0,03
mujer a jornal 0,08 1,00 0,00 1,42 0,01
arrend asno x dia 0,17 2,00 0,01 2,84 0,01
idem bestia mayor 0,33 4,00 0,02 5,68 0,02
cantaro de vino 0,33 4,00 0,02 5,68 0,02
libra de aceite 0,33 4,00 0,02 5,68 0,02
libra de miel 0,25 3,00 0,01 4,26 0,02
un conejo 0,67 8,00 0,03 11,36 0,04
merluza 0,67 8,00 0,03 11,36 0,04
gallina 0,25 3,00 0,01 4,26 0,02
libra de queso 0,42 5,00 0,02 7,10 0,03
un buey 0,75 9,00 0,03 12,78 12,00
un toro 0,75 9,00 0,03 12,78 12,00
un caballo 1,88 22,50 0,09 31,96 30,00
un asno 0,31 3,75 0,01 5,33 5,00

Un poco más de trabajo de personajes, y luego...

Ya concluí las ficas de mis personajes principales!!!

Ahora, a grandes rasgos, éste es el plan:

1- Definir los nombres completos y genealogía de todos los personajes, principales y secundarios, basados en el pasado. Para eso, estoy teniendo en cuenta como ya anticipé los nombres de mis antepasados tomados de mi propio árbol genealógico. Tanto para la época antigua, en lo cual hace super sentindo, como para la moderna, porque necesito que los nombres de mis personajes SIGNIFIQUEN ALGO para mí. No puedo aceptar tomar nombres al azar o porque sí. En este respecto, he decidido que Leslie no se llama así (siempre advertí que era un comodín mientras encontraba su verdadero nombre) Se llama Alina, un nombre mucho más lleno de vida y de significado en mi corazón.

2- Estudiar algunos factores claves de la época antes de comenzar a plotear. Por ejemplo quienes eran los reyes de paises lindantes, cual era la moneda y mas o menos cuanto valían los distintos bienes y servicios que podían comprarse con ella, y cual era el tipo de cambio con las monedas de los otros países que intervienen en mi historia. Cuales son las distancias y los tiempos a pie o a caballo entre los distintos puntos por los que mis personajes necesitan trasladarse, etc.

3- Comenzar el Step Outline! Esto es, una breve frase o párrafo que describa cada escena, para cada capítulo. Voy a trabajar con el writer's blocks para esto, ya que necesito ser muy cuidadosa porque de como se haga este trabajo dependerá todo el resultado final. Aquí definiré todos los eventos que van a ser contados, capítulo por capítulo, a lo largo de todo el libro. 

4- Comenzar el Plot Outline. La diferencia con el anterior, es que este va con mucho más detalle. Para cada escena, definiré el POV, los beats de acción y de reflexión, los detalles de ambientación, el pulso, etc. Como estoy deseosa de escribir de una vez mi primera palabra de la novela en sí, mi idea es hacer el plot outline un capítulo a la vez. Cuando termine de hacerlo para el capítulo uno....

Habrá llegado la hora de escribiiiirrr!!! :):) 

Tres fichas en una, y ya casi termino!!

Fray Francisco, finalmente, luego de casi un mes de estudio y elaboración, ya tomó forma. Y hoy completé las fichas de tres personajes juntos: tres ninfas.

Etheria es un mundo paralelo al mundo real, y espiritual. Como el mundo de los sueños, pero tiene incidencia en el mundo real. Es un mundo unicamente habitado por ninfas. (no hay varones) Las ninfas son mujeres muy volátiles que solo se dejan llevar por los deseos del momento y luego desaparecen, se olvidan, pierden identidad. No saben por qué están viviendo, ni donde estaban antes. No se cuestionan y son incapaces de mantener un objetivo, porque se olvidan, no tienen voluntad suficiente para vencer la dificultad de las fuerzas que las llevan a la distracción. 

Hay algunas ninfas, pocas, que logran luchar en contra de estas fuerzas para ser más humanas. Una de ellas es Layala, la autoproclamada reina de Etheria. Otra es Nereida, la mamá de Santiago, y la otra es Carmín, quien va a la tierra a querer seducirlo por orden de Layala. 

 Las musas pueden salir al mundo real y solamente son vistas en general por hombre sensibles, artistas, borrachos o locos, a los que seducen y tienen sexo con ellos, luego vuelven. Nadie màs las ve. A ellas les encanta el sexo y lo hacen entre ellas a cada momento.

He planteado este mundo como una conexión entre el pasado y el presente. Ellas tienen que ver con el par de traslados en el tiempo que padecen los protagonistas. Ellas son las artífices de todo esto, y es necesario pasar por etheria para trasladarse de un tiempo al otro.

Esto fue un pequeño adelanto de la trama... pero volviendo al plan de acción la cosa sigue así:

Sólo me falta la ficha de un personaje: Tomás, el papá de Santiago. Un poeta y artista que ve y ayuda a humanizar a una ninfa, y la embaraza y luego es parte de la creacion del Aleteismo. Su perfil lo tengo armado en mi mente, sólo necesito investigar como vivían los poetas de la época, o si es que debe ser un juglar, para cerrarlo. 

Luego, con todas las fichas completadas, hay algunos pasos más que tengo previstos antes de llegar al plot outline. Pero eso lo compartiré en un próximo post...

 

Llegaron los libros!!

Ayer me llegó el pedido de Amazon, y hoy ya terminé de leerme el librito sobre Torquemada. Me gustó por ser muy conciso y orientarme en cuanto a fechas y acontecimientos. Aunque apuntaba más que nada al tema de los judíos y conversos, que no es mi tema, un hereje es un hereje y el tratamiento es más o menos el mismo, sea cual sea el modo en el que se alejan de las leyes católicas. Esta lectura me hizo ver la necesidad de tomar una determinación definitiva en cuanto al timeframe de mi novela. Dejar la nube de "alrededor del siglo XV en España" y definir de una vez años exactos para los acontecimientos, que cierren con lo que pasaba en el mundo en aquella época. Por eso tomé lápiz y papel y comencé a generar una línea del tiempo mixta, entre la historia real y mi ficción. 

Por otro lado seguí avanzando en la lectura de "Un Mundo Sin Fin". Es un libro enorme, y recién voy llegando a la mitad. Está muy interesante, aunque tiene más debilidades que "Pilares de la Tierra" lo que me ayuda al aprendizaje no sólo de lo que está bueno, sino también de lo que está malo y quiero evitar en mi propia novela. Por ejemplo cuando se va en los tejemanejes de la elección del Prior, sale todo perfecto, según los planes de Godwin, lo cual es muy poco realista. Las cosas en la vida real no son así. Es imposible predecir con exactitud las reacciones que cada cual va a tener ante cada estímulo y programar todo para manipularlo según nuestro antojo. En la vida real, puede salir bien algún plan que involucre a terceros, pero no todos!! Siempre algo va a fallar, porque los humanos somos impredecibles.

Entonces deja de ser realista y para mí la buena ficción, para atrapar de verdad al lector, tiene que ser realista.

¿Y qué vengo a hablar de realismo yo que escribo sobre viajes en el tiempo y mundos etéreos dónde sólo existen mujeres?

Es distinto. Eso es cuestión del género. En un mundo puede haber cosas raras, muy raras, pero mientras los humanos que lo habiten se manejen como tales, en forma coherente con sus psicologías, sigue siendo realista. Miren sino a Clive Barker. Los mundos del tipo son absolutamente fantásticos, increíbles, loquísimos. Sin embargo sus personajes son verosímiles y reaccionan de la misma forma en que vos reaccionarías si te meten ante tanta extrañeza. Esa es la esencia del realismo mágico. Cuando la ruptura de reglas invade la mente de las personas y empiezan a actuar como jamás lo harían, ahí pierde su encanto, y se acaba la magia que atrapa al lector.

Me trabé... Y me puse a estudiar

Habrán oído hablar seguramente como yo del "bloqueo del escritor" o el "síndrome de la hoja en blanco". No sería sincera a este blog si no confesara que eso es justamente lo que me pasó estos últimos días. Me bloqueé mal a la hora de crear el personaje del inquisidor. No quería que mi villano principal fuera improvisado, ni que fuera un cliché, ni de poca profundidad. Pero no le encontraba la esencia. Realmente no se me ocurría. Podría haberlo dejado para después, y continuado con los otros personajes que me faltaban, pero eso lo único que habría conseguido sería patear el problema para mas adelante. Por eso fui valiente y decidí enfrentar la dificultad. Y para eso me puse a estudiar. Qué estudié? Por un lado terminé de leer "The scene book" de Sandra Scofield, un libro sobre el armado de escenas en los libros de ficción. No tenía nada que ver con mi personaje, pero me ayudó a mantener mi entusiasmo en la escritura aún en momentos de flaqueza y a motivarme para seguir adelante, ansiosa por llegar al momento de escribir las escenas en sí. Este libro me resultó muy bueno y fue el cierre de una serie de cuatro libros buenísimos y súper recomendables que compré juntos y de los que aprendí un montón. Los otros tres fueron:

-Plot and Structure
-Write Away de Elizabeth George, y
- How to write a damn good novel de James Frey

De cada uno de ellos hice un resumen con lo mas interesante y aplicable para mí.

Luego encaré en sí el tema de la inquisición en búsqueda de inspiración para mi personaje. Leí varios "libritos" sobre Inquisición, cátaros, templarios, pero la verdad no me aportaron gran cosa. Sólo más datos sobre lo que ya conocía bastante bien en términos generales de lecturas anteriores.
Ni una chispita que me ayudara a descubrir los orígenes psicológicos de MI inquisidor.
Por eso decidí probar por otro lado, y encaré el gran tomo de "Un mundo sin fin" de Ken Follet.
Después de mi grata experiencia con "Pilares de la Tierra" sabía que este no me defraudaría. Una lectura súper estimulante que estoy haciendo no solo por placer, sino principalmente para aprender.
Lo leo lápiz en mano, y al terminar cada capítulo vuelvo atrás y voy clasificando en un cuaderno:
comidas, ropas, lugares, objetos, costumbres. Todo considerando que trata una época y lugar muy similar al que yo deberé encarar. Y luego vos desarmando también las escenas, recursos literarios, técnicas, en base a todo lo que aprendí y con ojo crítico. Voy desmenuzando así una gran novela, de un autor que me encanta, a medida que la leo, para sacarle el mayor jugo posible y aprender todo lo que pueda de ella.

De mi inquisidor todavía ni la sombra...

Entonces de vuelta a Amazon en busqueda de respuestas. Y sospechaba que Torquemada tiene mucho que ver con lo que estoy buscando. Por eso me puse a evaluar biografías y novelas históricas sobre él. Llegué finalmente a dos libros que me pareció que tenían el enfoque que yo
andaba necesitando (sobre la psicología, motivaciones e historia personal de estas figuras, más que sobre los hechos históricos y sus métodos de tortura) Uno de ellos, el que más me entusiasma, se llama "Torquemada & the Inquisitors (Revealing History)" de
John Edwards. Espero que sea buenísimo porque salió como 40 dólares, más el shipping. Yo le tengo mucha fe. Después el otro que me encargué, uno bastante polémico porque lo tachan de "propaganda anticatólica" se llama "Tomas De Torquemada: Architect of Torture During the Spanish Inquisition (Wicked History)" y es de
Enid A. Goldberg. Me pareció interesante para contrastar fuentes y conocer varios puntos de vista. Uno de los libros sobre Inquisición que leí, de Luigi Sanzoni, fue interesante porque era pro-Inquisición y suavizaba y justificaba bastante todo. Está buenísimo escuchar varias campanas. Por eso ahora a esperar que lleguen los libros y mientras a seguir disfrutando de Follet, que es un genio total!!
 
Delivery estimate: August 7, 2010
; Hardcover; $40.15

No me olvido de los míos

Uno puede escribir sobre cualquier cosa, pero cuando escribe sobre algo que realmente le gusta, le importa, algo que le toca de cerca... "lo suyo" el resultado es muchísimo mejor. Por eso en esta novela he decidido darle cabida a aquellas temáticas arraigadas profundamente dentro de mí. Sé que de ellas puedo obtener el mayor estímulo, y los resultados más interesantes. En eso se enmarca la creación de "Ethéria", un mundo espiritual que se parece mucho al de los sueños, pero con entidad mucho más allá de ellos. Ese es uno de los terrenos en los que más cómoda me siento, lo conozco a fondo, y puedo escribir sobre él con plena soltura. 

Pero a ello ya me dedicaré en más detalle en otro post. Ahora quería hablarles de otra de esas cosas que -como los sueños- también me fascina y por esto mismo decidí no dejarla afuera: la genealogía.

Los que me conocen sabrán seguramente que hace más de 15 años que trabajo, sin prisa pero sin pausa, en la investigación de mi árbol genealógico. He llegado muy lejos en algunas ramas, y siempre sigo haciéndolo crecer y agregando información. Me encanta conocer a mis antepasados, tratar de redescubrir su historia, y de ver qué de ellos influenció en mí. Es mi contacto más directo con la historia de la humanidad. A través de mis propios ancestros, consigo una identificación profunda que me hace conectar de una forma íntima con distintas sociedades y culturas. Si me entero que alguien fue antepasado directo mío, cambia totalmente mi forma de verlo, en relación a cuando no sabía que lo era. 

Por el año 1500, en España, tengo un gran abanico de antepasados en mi árbol. Tengo sus nombres,  situaciones familiares, y en algunos casos algunos datos como ocupación, cargo,  características físicas o de personalidad, anégdotas, o circunstancias de su muerte.

Entonces, ya que voy a estar trabajando sobre esa época ¿Como iba a dejarlos de lado? En vez de llenar mi obra de personajes inventados o desconocidos, voy a aprovechar para resucitar un poquito en ella a aquellas personas sin cuya lucha, esfuerzo y amor, yo no existiría. Estoy hablando de mis abuelos de decimooctava y decimonovena generaciones!! 

Me llena de entusiasmo pensar que, a través de mi imaginación, ellos van a viajar en el tiempo para ser rescatados del olvido y hacerse un lugar en los corazones de mis lectores, con sus nombres verdaderos, y con lo poco que sé de ellos, que para los siglos que han pasado, es mucho. 

El punto justo entre historia y ficción

Hay distintas formas de encarar la creación de una novela histórica. 
Una vez situados en un espacio y tiempo determinados, podemos limitarnos a utilizar este conjunto de circinstancias a modo de ambientación, fundando la trama en hechos y personajes totalmente ficticios, o bien podemos referirnos a hechos y personajes históricos reales. Mi lugar, mi equilibrio, está en algún lugar entre estos extremos. Para ser concretos, el Aleteismo no existió, ni tampoco existió Leonor D'Agremunt. Mi Inquisidor, al cual aún no le puse nombre, no será ninguna persona real de la historia, ya que obviamente, la Cruzada contra la Herejía Aleteísta tampoco tuvo lugar. Sin embargo, todo esto PUDO HABER EXISTIDO, en un marco histórico que lo hacía posible. Hubo un Rey, un Papa, un proceso general en el que se enmarcaba esta historia que no fue, tal vez sólo porque no estuvieron las personas indicadas en el escenario. Yo las pongo, y la historia fluye. Mi desafío es que se desenvuelva de la manera en la que se habría dado en la realidad. Por eso mis personajes y mis hechos imaginarios se entrecruzarán con algunos reales. Es delicado poner a alguien que existió de verdad a actuar frente a situaciones que no le tocaron vivir. Pero lo he visto hacerse numerosas veces con un efecto que a mi me gusta. Al fin y al cabo uno escribe lo que le gusta leer, y yo he disfrutado mucho de obras de "escaso rigor histórico".  Es lo que se llama "Ficción Histórica". Los autores debemos estudiar un tanto, e imaginar otro tanto. Mi punto de equilibrio está más cerca de la ficción, porque los eventos fundamentales aquí en juego no son verídicos. En otros casos he visto hechos verídicos como nudo central, narrados desde la perspectivas de personajes ficticios y con sub-plots imaginarios. Ese no es mi lugar. Sin embargo, a través de una herejía que no existió pero podría haber existido, resumo la historia de otras herejías que sí existieron. Las diversas circunstancias que rodean a este centro, están basadas en un interesante cóctail entre conocimientos e imaginación. 

Le ha llegado el turno al Inquisidor

Me he decidido a no dar más vueltas y animarme a encarar como quinto personaje directamente al que venía evadiendo: el temible inquisidor. El terror de Leonor y del Aleteísmo. El que no parará hasta arrojarlos a todos al infierno de la hoguera. ¿Qué hay detrás de tan terrible determinación?

He conocido distinto tipo de inquisidores en mis lecturas: desde el tipo que en el fondo es recto, convencido de que su lucha es justa, impecablemente fiel a sus propios principios, como nos presenta "Ars Mágica" de Nerea Riesco, hasta el tremendo hijo de puta que sólo usa su puesto para sentirse poderoso pero en verdad no es más que un psicópata, como el de "Historia del Rey Transparente" de Rosa Montero. Ambos son personajes plausibles, y que cumplen a la perfección su rol en sus respectivas novelas. ¿Cómo será el mío?   En principio me inclino en general a que mis personajes tengan su justificación moral. Aún el más malo de todos, que si uno conoce su historia puedas entender sus motivaciones, y ponerte, aunque sea un poquito, en su piel. 

Por otro lado, al tratarse de un personaje que será temido, e incluso odiado por los personajes principales, es lógico que estos sentimientos se transfieran al lector. Por eso necesito conocer muy bien a mi inquisidor en su personalidad compleja, en su propia historia, entender lo que lo mueve, aunque no pueda quererlo. Para eso voy a estudiar primero que nada a los inquisidores verdaderos. Me pongo ya mismo a leer los libros que tengo sobre la Inquisición, por historiadores, no por novelistas. Así me pondré en contacto "with the real thing" al fin y al cabo, tipos como éste, existieron de verdad. No hay nada que inventar. Sólo hay que descubrir. Estudiar me ayudará a derribar las barreras que me impiden ver como es mi personaje en realidad. 

Porque sí, esto quería comentarles hace rato: me gusta pensar que mi historia existe en algún plano, y que yo no la estoy inventando, sino que estoy intentando descubrirla. Soy conciente de que esto es una ficción (no es que crea que de verdad sea así) pero es una ficción que sirve mucho a mi tarea artística. Me gusta creer en una relación entre obra y autor como la que tan bien ilustra Ursula Leguin en su "Lavinia". Cuando siento que algo lo estoy decidiendo, o lo estoy inventando, me pongo en alerta: voy por mal camino. 
En cambio cuando "descubro" que tal o cual cosa "es así" lo siento dentro de mis entrañas, me emociono y sé que por ahí viene la cosa. 

Es lo que me pasa por ejemplo con los nombres. Santiago es Santiago. Leonor es Leonor. Lo sé. Lo siento! Y tendrían que pagarme mucha plata para que cambie de idea al respecto (forma de decir) porque así es como ellos se llaman!!! 
En cambio el nombre de Leslie lo inventé yo. Y no estoy convencida al respecto. Es como un nombre de repuesto que le puse para llamarla de alguna forma mientras espero a que me diga de una vez el verdadero. Hay como una nube pesada a veces entre mi mente y mi obra. Necesito relajarme y concentrarme para despejarla y hacer contacto. Es muy gratificante cuando estoy allí, y todo empieza a fluir, y veo desplegarse ante mí a ese mundo que quiero llegar a conocer a fondo para después presentárselo a mis lectores de la mejor manera que pueda. 

Por eso, luego de leer sobre los inquisidores reales de la historia, me toca sentar al mío al diván y hacer que me cuente todo sobre él.

Analizando la estructura de "Melodrama" de Jorge Franco

Voy por la cuarta de las diez fichas de personajes principales. Se trata de Tania, la esposa de Santiago y madre de Leslie. Pero en el fondo sigo preocupada por lo que ya planteé varias veces en este blog: cómo voy a presentar la información. Entonces para tranquilizarme un poco en este aspecto y tener al menos una guía, ayer y hoy me senté con Melodrama, un cuaderno y un lápiz, a desentrañar cómo lo hizo él. ¿Por qué Melodrama? Es una novela que a simple vista no tiene nada que ver con la mía: ni la ambientación, ni la historia están relacionadas en absoluto, y sobre todo el tono es absolutamente distinto. Ese tono informal, lleno de grocerías, ocurrencias y malas palabras, puede divertirme cuando lo leo, pero obviamente no es el mío, y no tendría ningún sentido impostarlo. Mi tono se parece más al de un autor norteamericano. Al  de Ken Follet en Pilares de la Tierra, por ejemplo. Entonces, ¿por qué Melodrama? Porque el autor se ha visto con un desafío muy similar al mío en cuanto a su estructura, y lo ha resuelto magistralmente. Tanto su historia como la mía, están estructuradas basicamente en dos líneas de tiempo. Dos épocas distintas que están relacionadas entre sí. Tambien integramos varios puntos de vistas, de personajes diferentes, sobre la misma época. Y una tercera instancia, que en su caso son los comentarios entre paréntesis sobre la escritura, y en el mío es un mundo fantástico y espiritual, atemporal, llamado "Etheria".

Capítulo por capítulo, fu analizando el tipo de escenas que Franco intercalaba y pude distinguir las siguientes:

-Un punto 0: Que es el origen de la historia. Punto de referencia desde el que se va apliando hacia adelante y hacia atrás.

-La línea A: Que es la línea que contiene al cero. La historia principal, el presente. 

Dentro de la linea A se distinguen claramente dos subclasificaciones:

1) Antes o después del cero (+A o -A)

2) Narrado desde el POV de Vidal o desde el de Perla (A´ o A)

Obviamente estas clasificaciones se conjugan, con lo que distingo 4 tipos de escenas (+A, +A´, -A y -A´)

-La línea B

El pasado. La historia de Libia y Pablo Santiago. Una historia secundaria pero tan importante como la principal. Estas escenas se muestran desde diversos POV, y van avanzando mucho en el tiempo, varias generaciones hasta llegar, hacia finales del libro a unirse con la línea A.

-Las escenas entre paréntesis

Una tercera instancia. Las marco con ()

¿Cómo se intercalan estas escenas?

Tras analizarlo con detenimiento capítulo por capítulo puedo concluir dos cosas importantes:

1) No es matemática pura. No hay una fórmula. Él va trayendo las escenas a la luz a medida que algo le sugiere que es tiempo de presentarlas. Porque es un elemento de plot que necesita conocerse, o porque algo en tal línea "le hace acordar" a algo en tal otra línea. De algún modo u otro tiene que ver, por eso es hora de presentarlo. Y lo que es absolutamente genial es el abanico de estrategias que usa Franco para saltar entre las líneas con coherencia. Brillante. Siempre original, sorprendente. 

2) A pesar de esto, lleva una cierta guía o progreso. No es al azar ni desordenado. Aunque con excepciones, todo va avanzando de una cierta manera. Esa manera, muy a grandes rasgos, es así:

Comenzamos con el 0

Intercalamos luego escenas de las distintas líneas, en este orden:

+A, y +A´ avanzando desde el 0 en orden cronológico. Este es el avance de la historia real. El que más emoción trasmite al lector porque son las respuestas a la mayor pregunta dramática del plot: ¿Qué va a pasar después?

-A y -A´Avanzando desde un punto anterior hasta el 0. Lo que nos va dando una idea de como llegaron los personajes hasta la situación 0. Estos pasajes se terminan hacia el capítulo 5, donde llegamos a un 0´ (La llegada de Perla a Paris)

B En orden bastante cronológico, como una historia de vida. (La historia de los abuelos, el nacimiento de la madre, la  niñez de la madre, adolescencia, formación de su pareja, nacimiento de Vidal, niñez de Vidal)

() Sin orden. Sólo son comentarios a la lectura. Como que el autor le lee a su madre lo que está escribiendo y comentan al respecto.

El final es, como no poría ser de otra forma, el fin cronológico de la línea A. (con un comentario entre paréntesis)

Como ven... este es un análisis muy formal. No me meto en la trama ni en los personajes. Simplemente me enfoco en el aspecto que me interesa entender de este libro.

A mi me sirve.

Por lo menos ahora ya estoy más tranquila, que de algún modo el caos puede formar algo coherente, y mucho más que eso... maravilloso.

Ramificaciones imprevistas

Terminé la ficha de Leonor, y como decía, paralelamente tuve que entrar a modificar el documento que originalmente tenía creado sobre Aleteísmo. Una cosa se retroalimenta con la otra, y eso es lo genial de armar todo este material preliminar antes de ponerme a escribir la novela en sí. Creando a los personajes, van surgiendo ideas sobre la trama, todo es un ida y vuelta muy productivo. Un apartado que le agregué a las fichas es: "Personajes secundarios que surgen de esta ficha" y me di cuenta de que aparecen un montón de nuevos personajes que son necesarios.  Ahora tengo que ir por la ficha 3/10: Leslie, la hija de Santiago. Cuando termine, voy a armar una tabla similar a la que hice con los diez personajes principales, para todos los personajes secundarios que vayan surgiendo de todas las fichas. Por más secundarios que sean, cada uno debe tener su nombre, su aspecto,  motivación, carácter y evolución. Eso es lo que le da profundidad a la buena ficción. Nada de personajes huecos o borrosos. 

Ya estoy pensando con cierta preocupación cómo voy a seguir después de terminar con la caracterización de todos los personajes. Cuando escribí Lina, tuve clara desde el principio la estructura: las dos historias paralelas narradas en capítulos pares e impares (al estilo Eva Luna) Sobre esa estructura construí la trama, fue un punto de partida para la historia como un todo.

Ahora no tengo eso. Tengo una historia que contar. Tengo personajes ricos, con su propia histroria cada uno de ellos. Tengo material por doquier, pero me falta una estructura.

No tengo la menor idea de por donde voy a empezar a contar la historia. Es muy importante como dosificar la información. En qué orden presentarsela al lector para que todo se entienda, para maximizar el misterio, tirar preguntas y luego, junto con las respuestas, nuevas preguntas.

Cuando termine mis fichas voy a armar en el writer's blocks un documento con todos los eventos de la tama, ordenados en columnas por personajes POV y cronología.

Y con todo eso voy a jugar visualmente, hasta encontrar la manera óptima de organizarlo. De allí resultará mi STEP OUTLINE.

Pero me estoy adelantando. Primero a seguir con las fichas. Primero vamos con toda, con Leslie! 

 

No puedo hablar de Leonor sin hablar de aleteísmo

...y no puedo escribir un blog sobre mi novela sin adelantar aunque sea algo de la trama. Empecé muy general, concentrándome sólo en la técnica y sin profundizar en el tema en sí, pero ha llegado el momento de comentarles un poco de qué se trata todo esto. Aunque no voy a adelantarles la historia más allá de lo que pueda leerse en la contratapa del libro.
Comienzo por decir que mi novela está ambientada a la vez en dos épocas distintas: en el presente (siglo XXI en norteamerica) y en el pasado, edad media (siglo XVI) en Europa. Ambas realidades interactúan. Leonor es un personaje del escenario situado en el pasado. Una mujer luchadora, de carácter fuerte, totalmente testaruda al punto de ser capaz de dar su vida por sus convicciones. Es cofundadora y líder de una religión, una herejía medieval: el aleteismo. Por eso, para pensar en Leonor y completar su ficha como hice con la de Santiago, debí dar un paso al costado y preguntarme: como es el aleteismo? En qué creen exactamente? Y sobre todo: Cómo surgió? Si para ella el aleteismo es algo tan central en su vida, definir el contenido de esta religión es crucial para conocerla a Leonor. Empecé pensando en ella, pero inevitablemente me desviaba hacia el surgimiento del Aleteísmo. Necesitaba armar un conjunto de circunstancias coherente para dar nacimiento a un movimiento como este. Hice converger entonces a un grupo de personas, cada cual con algo que aportar, una motivación, un condimento que arroje como resultado la receta explosiva final. En el camino, la infancia y adolescencia de Leonor fueron tomando definición, y en consecuencia también ciertos aspectos de su personalidad. Tengo pendiente investigar más a fondo sobre otras herejías medievales. Conozco bastante sobre los cátaros, y su historia me ha llamado tanto la atención que influenció mi decisión de escribir sobre esto y no sobre otra cosa. El aleteismo es imaginario, inventado por mí. Es posterior al catarismo (300 años después) y más evolucionado, lo que hubiera sido muy avanzado para una religión de aquella época. Deberá vérselas con la inquisición. Me encanta tener como personaje a una mujer que desafíe todos los prejucios: culta, instruida, inteligente, y a la vez capaz de enfrentar a cualquira, de montar como hombre, de manejar una espada y no hesitar a la hora de clavarsela al enemigo. Su peor defecto: su cerrazón mental. Retirarse a tiempo podría salvarle la vida a ella y a los suyos, pero parece demasiado obstinada como para dar el brazo a torcer. No está en su naturaleza, y las consecuencias podrían ser nefastas.